Enlace Judío México e Israel.- En A Faithful Man (Francia, 2018, 75m) de Louis Garrel, Abel promete casarse con su antigua novia Marianne (Laetita Casta), que a su vez, eligió unirse en matrimonio con el mejor amigo de él. Es más, como ella salía con ambos nunca estuvo segura quién era el padre de su hijo. Ahora, que ha enviudado, Abel y ella deciden reanudar su relación pero dándose un tiempo para que no sea tan precipitado. O sea, en esta cinta el tiempo de la fidelidad ¿Cómo debe ser apreciado? ¿Por el presente, por el pasado o por el futuro? Entre tanto, mientras esperan el lapso marcado Abel empieza una relación con una jovencita (Lily-Rose Depp) y la pasan muy bien juntos. Llegado el plazo él decide cumplir su promesa. Garrel plantea en su filme un análisis concreto de estos tiempos con respecto a las parejas. Al final, cuando están en un cementerio y el hijo de su amigo le aprieta con fuerza la mano a él, queda una duda ¿Será éste su padre verdadero? Y, ¿Qué tal si todo lo que le contaba el chico en contra de su madre es cierto? ¿Será ésta una secuencia reveladora?
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Al director Tsai Ming-liang le ha interesado el poder corrosivo del tiempo. Tiene un filme precioso titulado What Time Is It There? (2001), en donde una pareja de enamorados se ven vencidos por el tiempo y la distancia. Ahora, en esta muestra, Ming-liang nos ofrece un fascinante estudio del tiempo congelado en los rostros de personas anónimas de la tercera edad en Your Face (Taiwán, 2018, 76m). Ellos no ven el futuro como algo promisorio sino el tiempo de estos rostros pertenecen al pasado y presente. En realidad, es un ejercicio de observación que, para algunos, pudiera ser aburrido. La cronista de ningún modo opina así. Y mientras esos rostros sin nombre se sucedían en la pantalla, ella apuntó detalles de esas caras. Que nadie tema, sólo señalará algunas observaciones. La mayoría permanecía pasiva pero hubo algunos que empezaron a mover los ojos de un lado al otro precipitadamente; otros movían los labios, sacaban la lengua de manera agresiva ¿Por qué lo hacían? ¿Qué significaba todo esto? Pues, precisamente, que ansiaban la libertad ya que ésta es siempre movimiento. Estos son no-seres que al moverse se convierten en seres. El filme de Ming-liang forma parte del programa Projections que muestra las nuevas posibilidades de movimientos vitales contemporáneos.
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Cuando Stanley Kubrick exhibió su filme 2001: Odisea del Espacio (1968) marcó un hito en la cinematografía mundial aunque también habría que citar Blade Runner (1982) de Ridley Scott. Ahora en el 2018 algo similar sucederá con High Life (Alemania/Francia/EUA/Reino Unido/Polonia, 2018, 110m) de Claire Denis. En la conferencia de prensa que se llevó a cabo al término de la proyección, Denis llegó con Robert Pattinson, a quien por cierto, le hizo cumplidos porque él le sugirió varias ideas aunque ella no especificó cuáles fueron. Y en efecto, la actuación de Pattinson en este filme fue magnífica, pues él interpreta a una especie de guardián en una nave de asesinos que van a realizar un experimento científico de alto riesgo. En dos ocasiones se insiste que este guardián nació del semen de un perro.
La directora declara que en esta cinta lo que importa no es tanto el espacio sino el tiempo. Los tripulantes que están condenados a muerte pretenden entrar al hoyo negro para acceder a una “vida superior”. La cinematografía de Yorick Le Saux y la edición de Guy Lecorne son impecables con colores blancuzcos de un gris acerado en el interior de la nave. La doctora (Juliette Binoche) que cuida a estos “conejillos de Indias” está pendiente de sus inyecciones, pastillas y controlar la violencia sexual entre ellos; aunque ella misma está incontrolable. Hay una secuencia de masturbación femenina verdaderamente, vertiginosa.
Denis aclaró que ella quería a una de las hermanas Arquette, la cronista no alcanzó a escuchar el primer nombre, para el papel de la doctora. En un festival Binoche se le acercó, pues ya sabía de este proyecto y le dijo: ” ¿Y por qué no me lo das a mí?”. En efecto, se lo dio pero como explicó, Juliette acababa de hacer otro filme con ella y temía que ambas actuaciones se superpusieran. Denis tenía un punto válido. Binoche estuvo bien en este filme pero totalmente desperdiciada en el bodrio de Olivier Assayas Non-Fiction (Francia, 2018, 106m). Y tal parece que no hay otra actriz en Francia; ella domina todos los papeles y aburre. Hay que darle oportunidad a otras actrices.
Continuará…
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